有人总结的书法10大规律你看对不对

放大字体??缩小字体 发布日期:2019-09-23 作者:责任编辑NO。蔡彩根0465

书法抱负| 雅趣横生、抱负长存

一个有抱负的书法号

马克思说,事物的开展都是有规则的,依照这个说法,书法的开展也有必定的规则,可概括成10条,供我们辩证参阅。

1

对字的结构有贡献(指立异)者会获得巨大成功

魏碑书法着作的结构内紧外松、剑戟威严,颜真卿的楷书结构外紧内松、宽博厚重,柳公权的楷书结构内紧外松、结体由中心向四周辐射,黄庭坚行书着作的结体呈辐射状、横画好事多磨、赵孟頫的行楷书,启功楷书着作的黄金分割率、结字如山崖置屋牢、于右任沙孟海的碑体行草,等等都是这一规则的详细表现,他们在书法上都获得了极大的成功。

赵孟頫行书《为日林和上书心经》民间秘藏本

2

欲立异字体者影响凸显一时但很难持久

前史上的蝌蚪书、飞白书、游丝书、郑板桥的六分半书、金农的漆书等都是某个年代的特定产品,在当时风景无限,但对当世或许后世的影响微乎其微,虽不能说其稍纵即逝,但仍觉是昨日黄花,今世的舒同的七分半书、张海的草隶、韩天衡的草篆、鲍贤伦扩大的汉简或许会有这种倾向,不相信,您想想,现在谁在学这些书体?学这些书体的人,获得点成果的又有几个人呢?

王羲之行书集字碑《兴福寺半截碑》

3

用墨方面有贡献者简单有成果

子瞻善浓墨、玄宰善淡墨、觉斯用涨墨、浓墨宰相刘罗锅淡、墨探花王梦楼、黄质善积墨、三痴善破墨、它山善焦墨,等等,这些人在书法上无一破例的都获得了出色成果,有的人则是绘画方面的一代宗师。

黄庭坚行书赏识《懒残和尚歌》

4

撒播下来的墨迹着作99.99%是由浓墨写就的

从出土的楼兰残纸到陆机的平复帖、从王右军的兰亭序到王洵的伯远帖,从智永的正草千字文墨迹到放心素的自叙帖,从颜真卿的祭侄文稿到苏东坡的黄州寒食帖、从从杨凝式的韭花帖到米元章的蜀素帖,从赵孟頫的三门记到吴老缶的石鼓文,从残转破瓦到汉简遗址,等等,这些着作皆为浓墨书写,用淡墨书写的经典着作少之又少。

清初大书家王铎行书墨迹赏识《致李年信札》

5

书法不是一种工作

前史上也没有一个专业书法家。钟繇任宰相、太傅,王羲之任右军将军、会稽内史,王献之任中书令(宰相级),颜真卿任平原太守、吏部尚书、太子太师,杨凝式任少傅、少师、太子太保、左仆(宰相)、卒赠太子太傅,苏东坡是吏部尚书,更是大文学家,书法乃余事之余事,赵佶、赵构都是皇帝,搞了一辈子的“行政”、毛泽东是大军事家、大政治家、鲁迅是大文学家、大思维家,也都是真实的大书法家;近代以书法闻名的沈曾植、康有为、李瑞清、谭延阖、于右任、谢无量等实际上皆不以书法为业,他们是政治家、外交家、教育家、诗人、文学家、齐白石、黄宾虹是大画家,启功先生自己也以为自己不是书法家,他们都在书法上获得了光辉的成果,可是他们没有一个人是专业书法家,这一点是令当今很多的书法博士后以及书法博士们十分汗颜的。

米芾小楷书法《九歌》

6

浊世出英雄

钟太傅日子在三分魏蜀吴的年代,王逸少日子在东晋十六国的年代,颜真卿日子在安史之乱的年代,米芾日子在靖康之变的北宋晚期,杨凝式日子在五代时期,赵孟頫日子在南宋灭、元朝兴的年代,王铎、傅山、倪元璐、黄道周、张二水日子在明末清初,沈曾植、康有为、吴昌硕、郑孝胥等人日子在清末民初,这些年代有一个特色,便是都不怎样和平,可是这些人的书法水平却异常的高明,用郑午昌的话说,“我国每逢浊世,美术受其反映,往往呈绚烂之观。”书法创造好像亦不破例。

明代文彭草书《唐王勃滕王阁序》

7

经典墨迹根本都契合“带燥方润、将浓遂枯”的准则

王羲之的兰亭集序、颜真卿的祭侄文稿、苏东坡的黄州寒食帖,张旭的古诗四贴、怀素的千字文、李建中的土母帖以及明清诸家法帖,近现代的康有为、沈尹默、谢无量、陆维钊以及赵朴初等人的着作皆契合这个特色,一味寻求枯笔、飞白、用笔粗糙、线条中糠、徒具“画皮”之表(郑志刚语)的王镛等人要注意了。

颜真卿楷书拓本《乞御书题全国放生池碑额表》

8

碑本墨迹遍及的越广泛,开宗立派的名家则越少

宋代造纸术的改进使得纸质撒播的书法着作多了起来,但自从宋元以降,各个朝代呈现的书法名家越来越少,大宋两朝挨近300年的前史,呈现的名家也就宋四家等不多几人,元朝则只要赵孟頫、鲜于枢等人,清朝篆隶中兴,真实开宗立派的也就邓石如、伊秉绶等人,和唐朝楷书方面有欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿、柳公权,草书方面有张旭、怀素、贺知章、孙过庭,篆书方面有李阳冰,行书方面有欧阳询、颜真卿、柳公权等人比较,后世这些人总有些差劲。在今世,跟着印刷技术的开展和人们经济水平的进步,曾经人们难得一见的名碑名帖已“飞如寻常百姓家”,13亿中国人,好几亿个家庭,简直家家有字帖,可是,建国后呈现的书法名家是在是少之有少,从1949到现在,现已63年的前史了,这段时刻傍边出来几个书法名家呢?要知道,王羲之是58岁、王宠是39岁、白蕉是62岁与世长辞的。这傍边有个破例,民国期间,碑本的遍及也很广泛,可是这时期呈现的书法名家却比建国后呈现的书法名家多的多。

文徵明66岁行书佳作《题仿米云山图》

9

和平盛世名家少

一些成果出色的书法家大都不是日子在政治经济繁荣的盛世,恰恰相反,他们日子在社会骚动的衰世。翻开前史,这类状况随处可见,处于非盛世的环境之下,社会思维简单发生改变,文人士大夫的日子简单呈现种种不同的遭受,其人生观也简单发生显着的改变,然后构成共同的特性,对他们来说,书法能够像音乐和诗篇那样用来表达他们的情感,并且较之音乐和诗篇来得愈加隐晦。看了这条,第八条就简单了解了,也就能够了解民国时期呈现的书法名家为什么会那么多了。

苏轼《黄州寒食帖》

10

文明涵养决议书法着作质量

从东汉晚期说起,书史上但凡有大成果者,都是归于文人型、学者型、画家型、金石家型之类,只在写字上下功夫而能成大气候者,真实难以找到。欧阳询、苏东坡、赵子昂、康有为皆为一代文学名臣,今世的王蘧常先生、沙孟海先生和启功先生等,也都是学者型的书法家,新一代的书法家传统文明涵养的普遍性下降,也从实质上下降了今世书法的质量,这是有碍于书法艺术开展的丧命之处,专业书法家们,该加强文明课的涵养了。

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